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第四部分第8节 向所有人微笑
时间：极短
设备：无
作用：心照不宣的
在大街上，在商店里，在上班时，在菜场，在村庄或在城镇，在旅途或在你所在的地区，大部分情况下你与和你擦肩而过的人们素昧平生。特别是当你居住在一座大城市中或在一个旅游景点时，你从未见过这些人，今后也永远见不到了。你也许想对这些素不相识的人什么也不表示。你完全可以显得脾气暴躁、沉默不语、漠不关心、冷若冰霜，这是你的基本权利！
但你不妨露出一次微笑—谨慎的、克制的、清楚的但又有保留，总之是善意的微笑。你可以试试。这有时并不容易，当你的目光与另一个陌生人的目光相遇时，当你们肩并肩地待上片刻时，由于太装模作样，你的微笑有点儿像傻笑或让人捉摸不定。由于笑得太浅，很可能不被觉察。应该因场合的不同、人的不同、交错而过的速度不同而有所变化，但一定要找到一种微笑的感觉。应暗示自己：“我们应该尽可能相互包容一点儿，因为我没有任何理由埋怨对方或爱对方，你也一样，我祝你这一天过得平安。”或是“可爱的伙计，请留步”，或是你觉得合适的任何一种暗示。
没有理由把这种试验说成是某种特殊的美德，然而你在微笑时要想到如果人人都这样做会使社会变得温暖起来。除非社会变得温暖不是一件好事，否则就有必要这么做。这些问题令人发笑。
第四部分第9节 走进一幅画的空间
时间：难以确定的
设备：一幅画
作用：不限于同一个时间
总的说来，世界的空间组织已没有什么令人意想不到之处。你手头就有一张这种地图。无论要确定一个物体的位置或判断它的距离，你都觉得得心应手。我们还是把极限状况、遥远的物体及星系的悖谬撇在一边吧。在日常生活中，在你周围的环境中，空间的外形都是有规则的，没有陷阱，没有任何可能的罗网。
除非掉进某些画里才有可能，但却没有人能准确说出哪些画才会在你身上造成这些效果。这是难以预料的，因此你应该选一间不清楚出口在哪儿的博物馆进行这项体验。你的目光开始溜到平滑的画布上。这些画布可能很引人入胜，有感染力，布局灵活，手艺精湛，超凡脱俗。图画与你所在的空间始终是一样的。如果你运气好，会突然出现另一种现象。
你突然会被你所在的空间的一种断层所吸引、所迷惑、所唤醒。这个断层属于一个“不可能”的空间，犹如世界结构中的凹陷部分，其实，这种可能让你深陷其中的空间类型还不少。有些近似地下室，另有一些像楼梯、像倒置的地下建筑、像螺旋形景色；另有一些空间像画上了无限延伸的线条，加上了一个个黑点，更有一些像瓜秧培育罩、南瓜、露齿嘻笑的猫。
千万不要犹豫，也不要抗拒最初的诱惑。听凭自己被抓住、挪动、带走。无须担心和害怕，更不必担心永远无法从那些空间回来。因此可以在坚持待在自己空间的同时继续待在那里。于是人们便得以同时长久地置身于多种不同的空间。所以艺术使生活充实。
第四部分第10节 大白天从电影院出来
时间：约90分钟
设备：一座电影院、阳光
作用：调整时刻的
你久久地专心致志地看着女主角、打斗和剧情的骤变，仿佛活在另一个世界的暗处。电影使你当时的思绪消失得渺无踪影，却使脑子中充满了电影图像。它洗去你的时间感与时间的连续性，于是你现在朝通向外面的走廊或楼梯走去。在灯光的照耀下你首先发现了那一片熟悉的世界。这仍不过是一段短暂的路过、一种过渡，突然你打开了门。
外面阳光灿烂，你曾经完全把它忘却了。你想这怎么可能呢？问题的症结并非你的遗忘，而是外面怎么可能是艳阳高照的大白天。这可不是在电影剧本中，要是在剧本中现在早已是天黑了。与平时一样，天黑了，行人稀少，出租车也是在静悄悄地行驶，橱窗已经关闭了。但实际却并非如此，外面天气晴朗，光线有点儿刺眼。人行道上挤满了人，摩肩接踵，好不热闹。在这段时间里，他们都干了些什么？他们工作了吗？他们为了生计都干了些什么？
是的，他们像往常一样不得不设法应付。他们近乎笨拙的坚持，有点儿令人迷惑，甚至带点挑衅性。当你被挤入同一人流中时，不论你是在工作还是与他们一起乘公共汽车，根本意识不到这一切。你清楚地知道，他们正设法应付以便能继续生存下来。但是在电影院你与女主人公和打斗场面一同起伏跌宕时，你不知道他们是怎么如愿以偿的。
他们继续在来来往往。他们的时间前后衔接，动作相互连贯，可并不与你的动作相衔接。相反，你的时间与动作却不是如此，形成了一个大夹袋，那里盛装了影片中的故事、景色、你的冲动，也许还有你全身心的投入。很快这个问题变得模糊，最后消失了，但这只不过因为疏忽或激动，其实这个问题并没有真正解决。
第四部分第11节 潜入冷水中
时间：1小时20分
设备：海滩、太阳、大海
作用：临界状态
如果你的身体条件允许，你就在骄阳下先待一段时间，起码一小时，而且最好是在高温的日子里。你大概觉得你的皮肤被灼伤了，甚至体内五脏六腑都变热了。你最好是选择一个合适时刻和水特别清凉的地方。沙滩上的热量与水的清凉之间反差越强烈，体验就会越深刻。
你突然跃入水中，不要停顿下来。你跳跃着，潜入清凉的水中，你屏住气游着，尽可能暂停呼吸一段时间。这几秒钟值得探索。清凉的激增不是立刻就能感觉到。最初的10秒钟感到针扎似的疼痛，一束束光芒在你身体周围闪烁，好像是热与冷同时渗出，一种自由下落。接着，一两秒钟以后，感倒寒冷、冷得钻心，你必须继续游，在水下最深处游，然后再登岸吸一大口气，同时重新沐浴在暖暖的阳光下。
那些不能玩这一游戏的人可以通过其他途径来体会到类似的感觉：突然进入灌满冷水的浴缸中；对于那些弱不禁风和胆小的人，可以把一只脚伸到一盆冰凉的水中。每次对当事人来说，都是冷热反差所引起的惊愕。好像是站在自我的悬崖处，随时都可能掉下去。产生一阵阵与现实脱节、与时代错位的感觉。相互间的距离太大，而且也太泾渭分明，以致不像能一下子融入所设想的自我的连续性中。它们的差异妨碍了它们能混合在一起形成同一系列。如果一阵接着一阵连得太快，这些感觉会把自我变得像四脚朝天的乌龟一样，全然不知所措。
第四部分第12节 寻找永恒不变的景色
时间：无止境的
设备：地球
作用：使永恒的
这不一定就是怀旧，也许是一种温情，一种含有淡淡伤感的好奇。这种感觉使人不由得自问：到哪儿才能找到如今仍然与几万年前景物相似的景色呢？是否有什么一成不变的地方，在那里找不到丝毫人为改变的痕迹？
哪一座森林的景色依然如故？哪个地域、农村、山丘所呈现的面貌一成不变？还有这样的山脉吗？你不妨找找看。先从四周找起，摸索看看有没有近似的景致，但总存有疑问。农业难道没有使一切发生翻天覆地的改变吗？抑或腐蚀作用将所有的景观改变了？你可以想像有这样一种全景，它与石器时代的人所看到的景色大致相同，但你对此却永远不会十分确信。这是令你沮丧的地方。
然而，解决的办法也不复杂。到海上去，一直到你再也看不到海滨为止。这里没有任何变化，那一望无际的海水历经千秋万代都一成不变。你所看到的，也就是那些始祖鸟曾经见证过的。总之这种景象占了地球的2/3面积。换言之，地球的大部分地方仍然保持着原貌。哪怕是受尽蹂躏破坏，历经天翻地覆和人间沧桑，地球的大部分地方基本上维持着原貌。苍茫，蔚蓝，一望无际。
你可以从这个见证得出自己的结论：一种令人惊讶的题材、一种辩论的根据、一种令人心安的明证或一种苦涩的幻灭。
泡沫依旧。
第四部分第13节 听自己的录音
时间：几分钟
设备：一段可以听到你声音的录音带
作用：转移性的
人们在听到自己的录音时总觉得奇怪：“那声音是我的吗？”你觉得自己的声音太高亢或者太低沉、太慢或太快，发音并不平稳和准确。音调不对，听起来怪怪的。你一开始就没有认出自己的音色和语速。录音机能把别人的声音原原本本地录下来，你的怎么就行不通。
这些字眼和语句，你知道就是你说出的。此外，你又毫不犹豫地认出了你的语言，但好像是斜向的、侧面的，从一个奇怪的角度去对比的。是你，又不是你。你跌入了一种裂隙，一种突然打开的虚妄之中。你了解自己的“内心”，现在却得从外面辨识自己。专业人士对此已习以为常。电台与录音界人士了解他们外部与内心的声音，他们就用这种题材并按照这种题材工作。他们已习惯于听自己的声音，他们感受不到初次听自己的声音时一般人会感到的那种惊讶和不适。他们听自己的声音与别人听到的一样。
在从前的世界上，从未有人能听到别人耳中自己的声音。同样也不会看到别人眼中的自己。机器已使这种偏移成为可能。我们可以跳出自我，客观地看到自己的愚昧无知。技术帮助了哲学，它会引导人们去思考应记住什么样的表象：是我们从内部展现出的一种自我形象，还是录影带中我们看似客观的形象？对面容、思想和我们的一言一行，都可提出同样的问题。
这种问题永远不可能有答案，永远使人困惑。
第四部分第14节 对一个陌生女子说她很美
时间：不到一分钟
设备：无
作用：昙花一现的
你以前从未见过她，只是偶然的巧合你今天在饭馆与她邂逅，当然也可以在火车里、咖啡馆里或过马路时与她偶遇。她光彩照人，婀娜多姿，美不胜收。只要她一出现就使人定下心来，但过几分钟或几秒钟，她就倏忽不见了。你再也见不到她了。但这无关紧要，你对她短暂的出现充满感激。你想去感谢她的存在，很想当面对她说她很美，而这种美貌使人心驰神往。
但你不能这样做，因为你会引起种种误会。如果她是单身一人，她会认为你是想勾引她（虽然你的感谢没有掺入任何私心）。如果她有人陪伴，那你就会被误认为一个下流的调戏者，是要挨耳光的痞子。
但你不妨壮着胆试着做做看，无论如何，这关系到一个人的风度和诚意。你得到的比失去的要多。真正得到了什么？是说话的乐趣。在观赏一处风景、一片天空、一块岩石、一朵鲜花或一只小鸟时所产生的乐趣，人们不能表示感谢，因为它们一点儿也无法感知你心里那感谢的意念。可是人的出现就不一样了。
接下来，你自己看着办。多数人可能以耸耸肩回应，更足以显露社会关系恶化的可悲事实。
第四部分第15节 相信一种气味的存在
时间：介于零与无限之间
设备：无
作用：狗一样的
你以为自己闻到了什么气味。一种相当香的味道，好像是一种向外扩散的香气，而你一下子还无法识别。一阵花开的香味、一种暮春时节的芬芳，也许是对香的一种回忆，或少女发的气味。不必去加以鉴别，留住记忆的痕迹。你走进这阵轻微的，甚至稀薄的或逐渐被人淡忘的香味。扩大、增加、延伸、扶持并融入其中的世界吧。
这种气味是否与现实相符？你是否曾经设想过它的存在呢？这无关紧要。你只要一直对这流动的气息抱有信心、欢迎它、扩大它，而不必问这种气味是真是假，是好闻还是难闻。对一个地区、一间屋子、一个人、一种情景的气息表示欢迎，对恐怖、爱情、死亡、童年、工作、菜场以及种种场合的气息也热情接近。你就可以发现，这无足轻重的、往往被视为不值得存在，也不值得注意的一方天地，是介于想像与现实之间的世界。这里它们很难认清，它们交换位置，相互编织在一起。气味的王国是处于梦幻与苏醒、感觉与幻觉的中介点。
从中产生了许多异乎寻常的问题，专家们对此争执不休，无法达成一致意见。例如：水的气味是否随温度的改变而改变？是否能闻到气味的气味？檀香木香精（举例而已）的气味是否让你觉得檀香木就在你的附近（以此类推）？是否有一种世界的味道？丧失嗅觉的人是否应该与盲人或聋哑人有相同的社会地位？
何不继续畅想下去呢？
第四部分第16节 醒来不知身在何处
时间：5秒钟
设备：别处的一个房间
作用：四海为家的
必须要做到筋疲力尽，或者是经常东奔西跑，过着一种动荡不定的生活。你在睡觉，突然一种声音、一丝光线或者就是闹钟的铃声把你吵醒。你知道你不在自己家里，然而在苏醒的刹那间你不知道自己身在何处。5秒钟是很长的片刻了。然后你才发现、看到、知道，那是什么城市、什么房子，为什么你在那里。这个体验是要探究睡梦初醒，与恢复记忆之间迟疑的片刻。
虽然这段时间极其短暂，却很有意思。因为你感觉到自己没有束缚，处于失重状态。不一定是焦虑，也不是有什么心事，但是在一片空白之中，身处纯净的光线之中。好像你在看书时可以说：“我这是在哪儿？”其实，你毫不怀疑世界存在着，你也存在着，生活的连续性也保持着。在极其短暂的瞬间你不知道这个地方叫什么名字，它的位置在哪里，甚至不知道你为什么要在这里。然而你片刻也不怀疑自己是在某地，不过一时不知道地方的名称罢了。
这短暂的插曲因此多了一点儿不具危险却半带趣味的神秘感。疑问是现实的，但很快便解决了。无论如何，你的无知不是装模作样，你确实不知道你是在什么地方醒来的。同时，又因为这个世界而感到无比心安：你身在某地，这是毫无疑问的，而在片刻以后你会知道身在何处，就是这么回事。
可别让这个介于迟疑与安心、确信与无知、忧虑与满足之间而绝对疑惑的难得片刻轻易溜走。
